Формы музыкальных произведений. Холопова В.Н.

СПб.: 2001. — 496 с.

Учебное пособие написано известным музыкальным ученым и педагогом, доктором искусствоведения профессором В. Н. Холоповой, с 30-летним опытом преподавания курса "Анализ музыкальных произведений" и "Музыкальная форма", главную особенность составляет охват в одной книге всей истории музыкальных форм европейской музыки, от средневековья до конца XX века, и в этом отношении данное пособие не имеет себе аналогов. Другую особенность образует выведение на первый план не инструментальных, а вокальных форм: "григорианский хорал", знаменный распев, светские формы средневековья и Возрождения, мадригал XVI века, хоровой концерт, кантата, ария барокко, опера. Впервые вводится глава о музыкальных формах балета, музыке XX века посвящаются две специальные главы.

Формат: pdf

Размер: 9,7 Мб

Смотреть, скачать: yandex.disk

СОДЕРЖАНИЕ
От автора 12
Список сокращений 13
Часть первая. КЛАССИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ МУЗЫКАЛЬНЫХ ФОРМ 13
Глава I. Введение 13
Глава II. Вокальные формы 15
1. Историческое место вокальных форм 15
2. Содержательное и композиционное взаимодействие 16
3. Метод анализа вокальных произведений 18
План анализа вокальных произведений 18
4. Стихотворные формы и их отражение в музыке 20
Четырехстрочные строфы с перекрестной рифмой — ab ab: 21
Со смежной (парной)рифмой — aabb: 21
С опоясывающей (охватной, кольцевой)рифмой — abb a: 21
Многострочные формы 21
10 строчная строфа из двух взаимосвязанных терцетов и одного катрена — aab | ccb | deed 21
14-строчная «онегинская« строфа из трех четверостишиис перекрестной, смежной и опоясывающей рифмой,
замыкаемаядвустишием со смежной рифмой — ab ab|ccdd|effe|gg: 22
14-строчный сонет из двух взаимосвязанных катренов и двух взаимосвязанных терцетов — abba | abbs | cdc | dcd:
Пятистишие с неточной рифмой — ab a1 a1 b1: 22
1. С. Рахманинов. Всенощное бдение. №1. Приидите, поклонимся 25
5. Претворение классических инструментальных форм в вокальной музыке 25
2. А. Даргомыжский. Каменный гость. 2-й романс Лауры (А. Пушкин) 26
3. Ф. Шуберт. Песнь старца (Ф. Рюккерт) 27
Концентрическая форма 27
Сонатная форма, 28
Смешанные формы 28
Контрастно-составная форма 29
Циклы, циклические формы 29
6. Собственно вокальные формы. Классификация 29
4 а) П. Чайковский. Пиковая дама. Романс Поливы. 1-й куплет 30
б) 2-й куплет 30
в) 3-й куплет 30
Запевно-припевная вокальная форма, 31
5 а) В.А. Моцарт. Дон Жуан. №7 Дуэттино. ПП в экспозиции E-dur 32
б) ПП в репризе A-dur 32
6 а) М.Мусоргский. Песни и пляски смерти. №1 Колыбельная (А-Голенищев-Кутузов) 33
б) 33
7. Ф. Шуберт. Лесной царь (И.В. Гете) 34
8 а) Ф. Шуберт. Лесной царь (И.В. Гете, перевод В. Коломийцева) 34
б) 34
в) 34
9 а) С. Рахманинов. Весенние воды (Ф. Тютчев) 35
в) 35
г) 35
10. Н. Римский-Корсаков. Редеет облаков летучая града (А. Пушкин) 37
11. М.Мусоргский. Песни и пляски смерти. №4 Полководец (А,Голенищев-Кутузов) 38
12. М. Мусоргский. Полководец 38
Литература 39
Глава III. Классические инструментальные формы 39
1. Историческая роль классических форм. Эстетические принципы 39
2. Функции частей в музыкальной форме 39
3. Период 40
3.1. Метрический восьмитакт 40
14. Л. Бетховен. 20 соната для ф.-п., II ч 41
15. Ф. Шопен. Ноктюрн Es-dur op.9 №2 41
16 а) С. Прокофьев. Обручение в монастыре. Серенада Антонио 41
б) П. Чайковский. Чародейка. Ариозо Кумы 41
в) В. А. Моцарт. Свадьба Фигаро. Увертюра 42
г) С. Прокофьев. Война и мир 42
д) И. Гайдн. Квартет ор.76 №1, Менуэт 42
е) И. Гайдн. Квартет ор.71 №3,1ч 42
17. И. Гайдн. Квартет ор.64 №5, Менуэт 43
3.2. Классификация видов периода 43
3.3. Тонально-гармоническое строение периода 43
18. Л. Бетховен. «Весенняя» соната №5 для скрипки и ф.-п. Скерцо 44
19. Л. Бетховен. Квартет №8 ор. 59 №2, III ч 44
20. Ф. Шуберт. Зимний путь. У ручья 44
21. Ф. Шуберт. Соната B-dur, III ч 45
22. Л. Бетховен. 18 соната для ф.-п., Менуэт 45
23. Ф. Шопен. Прелюдия g-moll 46
24. Л. Бетховен. 7 соната для ф.-п., II ч 46
25. Р. Шуман. Карнавал. Признание 46
26. Ф. Шопен. Этюдор. 10 №9 46
27 а) С. Прокофьев. Мимолетность №1 47
б) С. Прокофьев. 2 концерт для ф.-п., I ч 47
28. А. Глазунов. Вальс ор.42 №3 48
29. С. Прокофьев. Ромео и Джульетта. Прощание перед разлукой 49
30. Л. Бетховен. 6 симфония, III ч 49
3.4. Тематическое строение периода 49
31. И. Гайдн. Лондонская симфония №103, Менуэт 50
32. Л. Бетховен. 6 симфония, III ч 50
33. Г. Малер. Песня о земле, 1ч 50
3.5. Период с признаками других форм 51
34. С. Прокофьев. 3 концерт для ф.-п., II ч 51
35. Л. Бетховен. 27 соната, I ч 51
4. Простая двухчастная и простая трехчастная формы (так называемые «песенные формы») 52
4.1. Простая двухчастная форма 52
36. Л. Бетховен. 16 соната, финал 52
37 а) М. Равель. Болеро 53
б) 53
38 С. Рахманинов. Прелюдия ор.23 №6 53
39. Л. Бетховен. 12 вариаций на русскую тему 54
40 а) А. Скрябин. Прелюдия ор.37№3 54
б) 54
Двойная простая двухчастная форма 55
4.2. Простая трехчастная форма 55
Экспозиция 55
Середина 56
41. Л, Бетховен. 7 симфония, III ч 56
42 а) Ф. Шопен. Мазурка ор.59 № 1 56
б) 57
в) Р. Шуман. Карнавал. Valse noble 57
г) 57
43 а) Ф. Шопен. Ноктюрн cis-moll (op. posth.) 57
б) 57
44. И. Брамс. Вариации на тему Гайдна 58
45 а) Ф. Мендельсон-Бартольди. Песня венецианского гондольера 59
б) 59
46 а) К. Дебюсси. Дельфийские танцовщицы 59
б) 59
Кода 59
4.3. Трехчастная форма с повторением частей. Двойная и тройная трехчастные формы 59
47 а) К. Дебюсси. Voiles 60
б) 60
в) 60
г) 60
4.4. Простая трехчастная с чертами других форм 61
48 а) В. А. Моцарт. 23 концерт для ф.-п., II ч 62
б) 62
в) 62
г) 62
49 а) И. Брамс. Концерт для скрипки, II ч 62
б) 63
6. Сложная трехчастная форма 63
6. 1. Определение. Применение. Строение 63
50 а) П. Чайковский. 4 симфония, III ч 64
б) 64
в) 64
51 а) С. Прокофьев. 9 соната, II ч 65
б) 65
в) 65
52 а) А. Берг. Концерт для скрипки 66
52 6) 66
52 в) 66
52 г) 66
53 а) Л. Бетховен. 4 соната для ф-н., II ч 67
б) 67
в) 67
г) 68
Д) 68
6.2. Сложная трехчастная форма с повторением частей. Двойная сложная трехчастная форма 69
54 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч 70
б) 70
в) 70
55 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч 70
б) 70
в) 70
56 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч 71
б) 71
в) 71
57 а) Г. Малер. 6 симфония, III ч 71
б) 71
9.3. Форма, промежуточная между простой и сложной трехчастной 71
6.3. Сложная трехчастная с чертами других форм 72
7. РОНДО 72
7.1. Рондо как понятие 72
7. 2. Рондо («Простое рондо») 73
7.3. Рондо французских клавесинистов 73
58. Ж.Ф. Рамо. Вихри 74
59. Ж.Ф. Рамо. Вихри 74
60а)Ж.Ф. Рамо. Вихри 74
б) 74
в) 74
7.4. Рондо Ф.Э. Баха 75
61 а) Ф.Э. Бах. Рондо B-dur 75
б) 75
62 а) Ф.Э. Бах. Рондо B-dur 76
б) 76
63. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur 76
64. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur 76
65. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur 77
66. Ф.Э. Бах. Рондо B-dur 77
67. Ф.Э. Бах. Рондо E-dur (1781) 77
7.5. «Простое рондо» у венских классиков 78
68 а) В. А. Моцарт. 24 концерт для ф.-п., II ч 79
б) 80
69. В. А. Моцарт. 24 концерт для ф.-п., II ч 80
70 а) В. А. Моцарт. 24 концерт для ф.-п., II ч 80
б) 80
71. В.А. Моцарт. Рондо a-moll 81
72. В.А. Моцарт. Рондо a-moll 81
73 а) В. А. Моцарт. Рондо a-moll 81
б) 81
74. В.А. Моцарт. Рондо a-moll 82
75. Л. Бетховен. 21 соната для ф.-п., финал 82
76 а) Л. Бетховен, 4 соната для скрипки, финал 83
б) 83
77 а) Л. Бетховен, 4 соната для скрипки, финал 83
7.6. Рондо в XIX и XX вв 84
78. Р. Шуман. Арабески 84
79 а) Р. Шуман. Арабески 85
80 а) Р. Шуман. Арабески 85
б) 85
81 а)Ф. Шопен. Мазурка ор.30 № 2 86
б) 86
в) 86
82. С. Прокофьев. Фея Зимы из 10 пьес из балета «Золушка» 89
7.7. Рондо-соната 89
83 а) Л. Бетховен. 16 соната для ф.-п., финал 89
83 6) 90
83 в) Л. Бетховен. «Весенняя» соната № 5 для скрипки, финал 90
83 г) 90
84 а) И. Гайдн. 23 (48) соната для ф.-п., финал 91
84 6) 91
84 в) 91
84 г) 91
85 а) В. А. Моцарт. Соната для ф.-п. F-dur (K.533/494), финал 92
85 6) 92
85 в) 92
85 г) 92
86 а) Л. Бетховен. 11 соната для ф.-п., финал 92
86 6) 92
Рондо-соната с 2-3 побочными партиями и их зеркальной репризой 93
87 а) С. Прокофьев. 6 соната, финал 93
87 6) 93
87 в) 93
87 г) 93
Д) 93
88. Д. Шостакович. 3 квартет, финал 94
7.8. Рондообразные формы 94
8. Вариации (вариационная форма) 95
8.1. Понятие, определение, классификация 95
89 а) Дж. Фрескобальди 96
89 6) С. Шейдт 96
89 в) Л. Бетховен 96
89 г) Д. Букстехуде 96
89 д) Б. Марини 96
89 е) И.С.Бах 96
89ж)Дж. Б. Мартини 96
89 з) И. Пахельбель 96
89 и) С. Шейдт 96
89 к) Дж. Фрескобальди 96
89 л) С. Шейдт 97
89 м) Л. Бетховен 97
90 а) И. Пахельбель Ария a-moll с б вариациями 97
б) 97
в) 98
г) 98
Д) 98
91 а) И. Пахельбель Ария a-moll с б вариациями 98
б) 98
в) 99
92. И. Пахельбель. Вариации на хорал «Все люди должны умереть» 99
93 а) Дж. Фрескобальди. Ария с вариациями «La Frescobalda» 99
6) 99
в) 100
8.2. Вариации на basso ostinato 100
94 а) И. Пахельбель. Чакона f-moll 100
б) Г. Гендель. Чакона G-dur из сюиты № 9 100
в) И. Пахельбель. Чакона d-moll 100
г) Г. Перселл. Плач Дидоны 100
95 а) Г. Перселл. Дидонаи Эней 100
б) Г.Ф. Гендель. Пассакалия g-moll 100
в) Д. Букстехуде. Чакона c-moll 101
г) П. Хиндемит. Введение Марии во храм. Пассакалия 101
д) Д. Шостакович. 8 симфония, IV ч 101
96. Г. Перселл. Дидонаи Эней. Триумфальный танец 101
97 а) А. Резон. Трио-пассакалия g-moll 102
97 б) И.С. Бах. Пассакалия c-moll 102
98. И.С. Бах. Пассакалия c-moll 102
99. И.С. Бах. Пассакалия c-moll 102
100. И.С. Бах. Пассакалия c-moll 102
101 а) И.С. Бах. Пассакалия c-moll 102
б) 102
в) 103
102. И.С. Бах. Пассакалия c-moll 103
103. И.С.Бах. Чакона d-moll 104
Субтема, Субвариация 104
104а)И.С. Бах. Чакона d-moll 104
104 6) 104
105. И.С.Бах. Чакона d-moll 104
106. Д. Шостакович. 1 скрипичный концерт. Пассакалия 105
А 105
В 106
С 106
D 106
Е 106
8.3. Фигурационные (орнаментальные) вариации 107
107а)В.А. Моцарт. Соната для скрипки № 9 (К.377), II ч 107
б) 107
в) 107
г) 108
Д) 108
108 а) В.А Моцарт. Соната для скрипки №9 (К.377), II ч 108
б) 108
8.4. Вариации на выдержанную мелодию 109
109 а) М. Мусоргский. Борис Годунов, IV д 110
б) ПО
в) ПО
г) 111
ПО а) А. Шнитке. Реквием, 1ч 111
б) 111
в) 111
г) 112
8.4. Вариации характерные и свободные 113
111. И. Гайдн. Вариации на тему Гайдна 114
112. И. Брамс. Вариации на тему Гайдна 114
113 а) И. Брамс. Вариации на тему Гайдна 114
113 6) 114
в) 114
114 а) И. Брамс. Вариации на тему Гайдна 115
114 6) 115
115 а) И. Брамс. Вариации на тему Гайдна 115
115 6) 115
8.6. Вариантная форма 115
116 а) И. Стравинский. Петрушка. Танец кормилиц 116
б) 2 вариант 116
в) 3 вариант 116
г) 4 вариант 116
д) 5 вариант 116
е) 6 вариант 116
ж) 7 вариант 117
117. Б. Тищенко. Ярославна 118
8.7. Двойные и многотемные вариации 118
118 а) М. Глинка. Камаринская 120
а) 1 тема — «Камаринская» 120
6) Субтема 120
в) Вар. на субтему 120
г) 2 тема — «Из-за гор» 120
8.8. Вариации с темой в конце 120
Литература 121
Функции частей в музыкальной форме 121
Период 121
Простые и сложные формы 121
Рондо 121
Вариации 121
Часть вторая. ИСТОРИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ ФОРМ (В СВЯЗИ С ЖАНРАМИ) 122
Глава IV. Музыкальные формы и жанры культовой монодии западного средневековья («григорианский хорал») 122
1. Происхождение «григорианского хорала» 122
2. Религиозные и эстетические принципы 122
3. Ладовая основа. Ритмика 123
4. Формы. Жанры 124
120 126
Респонсорная псалмодия 126
121а) 127
121 б) Респонсорий Hodie nobis 128
122 129
123 а) Месса XV (GT, 760-762). Купе 131
б) Gloria 132
в) Sanctus 133
г) Agnus Dei 133
д) Credo I (GT, 769-771) 133
124. Секвенция Claris vocibus 135
A 135
bb 135
cc 135
X 136
125. Секвенция Dies irae 136
I 136
II 136
III 136
Г 136
1Г 136
ПГ 136
Г 137
П" 137
III" 137
День гнева 137
Схема мессы 138
Литература 139
Глава V. Жанры и формы русского знаменного распева 140
1. Этические и эстетические принципы. Общие композиционные свойства. Мелодическая линия. Ладовая основа.
Ладомелодический синкретизм. Ключевая интонация. Попевочный принцип. Ритмика 140
126 141
1 группа: Подъем 141
Возмер 141
2 группа : Пригласка малая с тряской 1-го гласа 141
Унылка 8-го гласа 141
3 группа: Дербица 142
Долинка меньшая 5-го гласа 142
4 группа: Накидка 142
Скачек средний 142
Мережа меньшая с поддержкой 142
Поворотка (окончание) 142
Долинка меньшая с качкой и хамилой 142
Мономерность 142
2. Типология музыкальных жанров 142
Литургия (Иоанна Златоуста) 142
Обобщенные жанры 143
Конкретно-текстовые жанры 143
Стихира (от греч. та ои^пра — то, что написано стихами) 143
Догматик и богородичен — виды больших стихир 143
Тропарь 144
Антифон 144
Канон 144
Ирмос (oTeipto — соединяю) — 1-й тропарь каждой песни канона 144
Кондак (от греч. «кондакион» — палочка 144
Икос (от греч. о(ко<; — дом) — песнопение, прославляющее Святого или праздничное событие 144
Степенна (название — от «степенных псалмов», некогда исполнявшихся на ступенях иерусалимского храма) 144
Блаженна — песнопение типа тропаря, название которого говорит о его пении вслед за строками 144
Псалом (от греч. ycAuoi; — хвалебная песня) — древнейший вид песнопения на стихи из ветхозаветной Псалтири; 144
Подобен — сложившаяся в знаменном распеве в начале XII в. фиксированная строчная форма 145
Причастен (причастный стих, то есть стих к причастию), или киноник (от греч. KOIV<OVIK6<; — общий, входящий в общение) 145
Прокимен (букв, «предшествующий») — короткое песнопение на особо яркие стихи из 145
Седален (стих, во время которого позволяется сидеть монахам) 145
Кафизма (от греч. кадИС/ю — сажать, посадить) — 1/20 часть Псалтири; 145
Величание — краткое однострофное песнопение с прославлением праздника Святого; 145
Илакои (ипакои, от греч. таикот| — повиновение, послушание, внимание) 145
Ексапостиларий (от греч. i^anoaxiXXbi — высылаю, посылаю) 145
Ектения (ектения, букв, «усердие») 145
Погласица, в отличие от самостоятельных жанров, — 145
Конкретно-текстовые музыкальные жанры 145
3. Типология музыкальных форм 146
127. Подобен «Доме Евфрафов» 2-го гласа 146
Пятистрочен 146
128. Кондак «Взбранной воеводе» 8-го гласа 147
Сквозные, безрепризные формы 147
129. Блаженна «Помяни мя, Боже» 6-го гласа 148
Сквозные формы с репризностью 148
Припевные (рефренные) формы 148
130. Псалом «Господи воззвах» 1-го гласа 149
131. Погласица к псалму «Господи воззвах» 1-го гласа 149
132. Псалом «Благослови душе моя Господа» 151
133. Степенна «На небо очи мои возвожу» 6-го гласа 153
Антифон 1-ый 153
Антифон 2-ой 154
Антифон 3-ий 155
Циклы 156
Литература 156
Глава VI. Музыкальные формы западноевропейских светских жанров позднего средневековья и раннего
Возрождения 156
1. Песни миннезингеров и мейстерзингеров. Форма бар 157
«Шпрухи» 157
Культура мейстерзингеров 157
134. Г. Сакс. Серебряный тон 158
135. М. Лютер. Господь наша твердыня 159
2. Жанры и формы рондо, виреле, баллата, лауда, баллада, эстампи, лэ 160
3. Рондо 160
136. Г. де Машо. Рондо «В печали вас покину» 161
4. Виреле 162
137. Г. де Машо. Виреле «О, дама отважная» 162
5. Баллата 163
138. Ф. Ландини. Баллата «Амур, твои дела» 163
6. Лауда 165
139. Лауда «Слава на небе» 165
7. Баллада 166
140. Г. де Машо. Баллада «Дама, отведите взор» 167
8. Эстампи 169
141. Р. де Вакейрас. Эстампи «Начало мая». 1-й куплет 170
9. Лэ 171
142. Г. де Машо. Лэ «Любовь приносит сладость искушенья» 172
Литература 176
Глава VII. Мадригал XVI — начала XVII вв 177
143. А. Габриели. Мадригал «О чудо красоты» 180
144. Орландо Лассо. Мадригал «Жизнь бежит» 187
145. Дж. Палестрина. Мадригал «Весна наряжала» 196
Нотные издания мадригалов с русским переводом 197
Литература 197
Глава VIII. Музыкальные формы барокко 198
1. Этика, эстетика 198
2. Классификация музыкальных форм 199
3. Инструментальные формы 199
3.1. Одночастная сквозная форма 199
3.2. Малые (простые) формы 199
146. И.С.Бах. ХТК, 1т. Прелюдия As-dur 200
Простая двухчастная форма 200
147а)И.С. Бах. ХТК, II т. Прелюдия G-dur 201
б) 201
в) 201
148. И.С. Бах. Английская сюита№1. Куранта 1 202
149. И.С. Бах. Английская сюита№1. Куранта. Дубль Н 202
150 а) И.С. Бах. Французская сюита№1. Сарабанда 202
б) 203
151 а) И.С. Бах. Английская сюита №3. Жига 203
б) 203
в) 203
г) 203
Простая трехчастная (репризная) форма 203
Простая многочастная форма 204
152. И.С. Бах. Английская сюита №1. Сарабанда 204
153. И.С.Бах. ХТК, II т. Прелюдия cis-moll 204
3.3. Составные (сложные и контрастно-составные) формы 205
3.4. Вариации и хоральные обработки 205
3.5. Рондо 205
3.6. Сонатная форма 205
154. И.С. Бах. Партита для клавира №3. Сарабанда 207
155. Д. Скарлатти. Соната D-dur 208
156. Д. Скарлатти. Соната g-moll 211
157. Д. Скарлатти. Соната E-dur 211
158. Д. Скарлетта. Соната g-moll 212
Побочная партия 212
159а)И.С. Бах. ХТК, II т. Прелюдия G-dur 212
б) 212
в) 212
Заключительная партия, 213
Разработка 213
160. И.С. Бах. Партита для клавира №3. Сарабанда 213
Реприза 214
161. И.С. Бах. Партита для клавира №3. Сарабанда 214
162. И.С.Бах. ХТК, II ч. Прелюдия f-moll 214
3.7. Концертная форма 214
163. И.С. Бах. Концерт для клавира d-moll, 1ч 216
164. А.Вивальди — И.С. Бах. Концерт для органа a-moll, 1ч 217
165 а) А. Вивальди — И.С. Бах. Концерт для органа a-moll, 1ч 217
б) 217
в) 217
г) 217
166. А.Вивальди — И.С. Бах. Концерт для органа a-moll, 1ч 218
167 а) И.С. Бах. Английская сюита №3. Прелюдия 219
б) 219
168. А. Вивальди. Концерт для скрипки «Весна», I ч 219
169. И.С. Бах. Концерт для клавира d-moll, 1ч 219
Соединение концертной формы с другими формами 220
4. Инструментально-вокальные формы 221
Отношение к словесному тексту 221
170. И.С. Бах. Магнификат, №8. Ария тенора (катабасис, анабасис, тирата) 222
4.1. Ария с ритурнелем 222
Простая двухчастная форма с ритурнелем 222
Простая трехчастная форма с ритурнелем 222
Канонический текст в партии Евангелиста и Иуды, №11 «Страстей по Матфею» Баха: 223
Метрическая схема стихов (X4): 223
Строение арии «Blute nur»: 223
171 а) И.С. Бах. Пассивны по Матфею, №12. Ария сопрано 224
б) 224
в) 224
Сложная трехчастная форма с ритурнелем 225
172 а) И.С. Бах. Пассивны по Матфею, №29. Ария баса 225
б) 225
Метрическая структура стиха (X4): 226
173 а, б, в, г, д) И.С. Бах. Пассивны по Матфею. №61. Ария альта 226
Сонатную двухчастную барочную форму с ритурнелем 226
Сонатная трехчастная форма с разработкой и ритурнелем 227
174 а, б, в, г, д, е ) И.С. Бах. Пассивны по Матфею, №66. Ария баса 227
Сонатная форма с эпизодом и с ритурнелем 227
175 а) И.С. Бах. Месса h-moll, №10. Ария баса 228
4.2. Вариационная хоральная кантата 228
4.3. Цикл кантаты 228
176. И.С. Бах. Кантата №29, IV ч 230
4.4. Отдельные части кантаты 232
177. И.С. Бах. Кантата №80, VIII ч 232
179. И.С. Бах. Кантата №113, IV ч 233
180 а) И.С. Бах. Кантата№113. Херал, строки I, II (III, IV) 234
б)Шч. Ария баса 234
181. И.С. Бах. Кантата№113, Уч 234
5. Русско-украинский хоровой концерт 234
182 а) Н. Дилецкий 235
б) 235
в) 235
183 а) 236
б) 236
в) 236
Фактура в хоровом концерте барокко 237
184 а) 238
б) 238
185 а, б, в, г, д, е 238
186 а, б, в, г, д, е, ж, з) В концерте В. Титова «Златокованную трубу» 239
Музыкальные формы русского барочного концерта, 239
Концертная форма 240
187 а, б, в 240
188. Концерт «Кто ны разлучит» 241
Двойную концертную контрастно-составную 243
Пример сквозной формы 243
Литература по западноевропейскому барокко 245
Издания и литература по русско-украинскому хоровому концерту 245
Глава IX. Музыкальные формы классического этапа. Сонатная форма 246
1. Эстетические принципы и значение форм классического этапа. Сонатная форма: предтечи, прототипы, роль ораторской
диспозиции 246
Вступление 247
2. Классическая сонатная форма. Определение, применение 247
Основные драматургические типы сонатной формы у венских классиков 247
3. Составные разделы сонатной формы 249
3.1. Вступление. Интродукция 249
3.2. Экспозиция в целом 250
3.3. Главная партия 250
189. В.А. Моцарт. Соната для ф.-п. К.309,1 ч 250
190 а) Л. Бетховен. 6 соната для ф.-п., 1ч 251
б) Л. Бетховен. 17 соната для ф.-п„ 1ч 251
в) Л. Бетховен. 23 соната для ф.-п., 1ч 251
3.4. Связующая партия 251
191. В.А. Моцарт. Соната для ф.-п. К.570,1ч 252
3.5. Побочная партия 252
192 а) И. Гайдн. Лондонская симфония №104,1 ч 252
б) 252
193 а) Л. Бетховен. Концерт для скрипки, I ч 252
б) Л. Бетховен. 5 симфония, I ч 252
194 а) В.А. Моцарт. Соната для ф.-п. К.576,1 ч 253
б) 253
195 а) Л. Бетховен. 21 соната для ф.-п., I ч 253
196. Л. Бетховен. 4 соната для ф.-п., I ч 254
197 а) Л. Бетховен. 4 соната для ф.-п., I ч 254
197 6) 254
197 в) 254
3.6. Заключительная партия 255
3.7. Разработка 255
Предыкт 256
3.8. Реприза 256
3.9. Кода 256
4. Разновидности сонатной формы 257
4.1. Сонатная форма с двойной экспозицией 257
4.2. Сонатная форма без разработки 257
4.3. Другие разновидности сонатной формы 258
Сонатная форма с ненормативными сокращениями 258
5. Эволюция сонатной формы в XIX в 258
5.1. Сонатная формау Шуберта, Шопена, Брамса 258
Шуберт. В сугубо беспрограммных сонатных формах Шуберта 258
198 а) Ф. Шуберт, Соната ор. 143,1ч 259
198 6) 259
198 в) 259
199. Ф. Шуберт. Соната для ф.-п. B-dur, I ч 260
200. Ф. Шуберт. Соната для ф.-п. B-dur, 1ч 260
Шопен. Романтические новации Шопена 261
201 а)Ф. Шопен. Соната h-moll, 1ч. 6) 261
в) 261
г) 261
Брамс. Сонатная форма Брамса 261
5.2. Сонатная формау Чайковского и Бородина, в связи с принципами драматического и эпического симфонизма 262
202 а) А. Бородин. 2 симфония, I ч 264
б) А. Бородин. 1 симфония, I ч 264
в) 264
Литература 264
Глава X. Музыкальные формы романтизма XIX в. Смешанные и индивидуальные формы. Контрастно-составная форма 265
1. Эстетика, поэтические прототипы, композиционно-драматургические принципы 265
2. Смешанные и индивидуальные формы. Определения. Классификация. Функциональная организация. 266
2.1. Типизированные смешанные формы. Сонатно-вариационная форма 267
2.2. Сонатно-концентрическая форма 267
2.3. Сонатно-циклическая форма 268
2.4. Сонатно-сюитная форма 268
2.5. Редкие и нетипизированные смешанные формы 269
2.6. Индивидуальные формы 270
3. Контрастно-составная форма 270
Литература 272
Глава XI. Оперные формы 272
1, Специфика жанра. Типы опер. Уровни организации 272
2. Музыкальная форма оперы в целом 273
2.1. Общие закономерности драмы в опере 273
2.2. Музыкальная композиция оперы на высшем масштабном уровне 275
203. П. Чайковский. Пиковая дама 276
Интродукция 276
Интродукция 276
Хор детей, нянек 277
Ария Германа «Я имени ее не знаю» 277
Хор гуляющих 277
Квинтет «Мне страшно» 277
Баллада Томского 277
Дуэт Лизы и Полины 277
Ария Лизы «Откуда эти слезы» 277
Ария Германа «Прости, небесное созданье» 277
Ария Елецкого «Я вас люблю» 277
Хор приживалок 277
Песенка Графини 277
Ариозо Германа «Если когда-нибудь знали» 277
Призрак Графини 277
Ария Лизы «Ах, истомилась я» 277
Ариозо Лизы «Так это правда» 277
Хор «Будем пить» 277
Песенка Томского «Если б милые девицы» 278
Ария Германа «Что наша жизнь?» 278
3. Музыкальные формы крупных частей оперы (актов, картин, сцен) 279
3.1 Соотношение драмы и музыки 279
204 а, б, в) П. Чайковский. Иоланта, №7. Сцена н дуэт 280
3.2. Классификация музыкальных форм крупных частей оперы 280
3.3. Трех- и четырехчастные репризные формы 280
3.4. Рондо в его разновидности 281
205 а, б, в, г) Н. Римский-Корсаков. Снегурочка, III д 282
3.5. Концентрическая форма и ее разновидности 282
206 а) К. Монтеверди. Коронация Поппеи, II д., 3 сц 283
206 6) 283
206 в) 283
206 г) 283
Д) 283
Концентрически-сквозная форма 284
207 М. Мусоргский. Хованщина 286
а) Лейттема И. Хованского 286
б) Хор «Возле речки», вступление 286
В) Хор «Поздно вечером сидела» 286
Г) Пляска персидок 286
д)Хор «Плывет, плывет лебедушка» 286
3.6. Рондо-концентрическая форма 287
3.7. Сквозные формы 288
Литература 288
Глава XII. Музыкально-хореографические формы балета 289
1. Балет как вид искусства. Эстетика. Музыка и хореография 289
2. Жанрово-историческая типология балетов 290
3. Идея, драматургия балетного спектакля 290
4. Структура балетного спектакля. Масштабные уровни 291
5. Классические музыкально-танцевальные формы академического большого балета 291
208. П. Чайковский, Лебединое озеро, КодаО-dur 293
6. Музыка и хореография в симфоническом балетной драме и хореодраме XX в 294
209 а) С. Прокофьев. Ромео и Джульетта, №19 Сцена у балкона 297
б) №20 Вариация Ромео 297
210 а) С. Прокофьев. Ромео и Джульетта, №3 Улица просыпается 297
б) №34 Меркуцио умирает 297
Литература 299
Глава XIII. Музыкальные формы первой половины XX в 299
1. Философия, эстетика, общие тенденции музыкальной культуры 299
2. Принципы формообразования и типология музыкальных форм 300
211 а) А. Шенберг. 2 квартет, III ч 302
406 302
б) 303
212. С. Прокофьев. Семен Котко, III д 304
213. А. Веберн, 6 пьес ор.6, III ч 305
3. Характер тематизма и гармонии в связи с формообразованием 307
214. Б, Барток. Звуки ночи 308
215. А. Скрябин. К пламени 309
216. Б. Барток. Музыка для струнных и ударных, II ч 309
217. Б. Барток. Сказка о маленькой мухе 310
218 а, б) И. Стравинский. Серенада in A 310
219 310
220 а) А. Веберн. 5 пьес ор.5 №5 310
начало 310
220 б) окончание 311
221а) 311
б) 311
222. Н. Рославец. 3 сочинения, №2 311
223. С. Прокофьев. Мимолетность №2 312
224 а) б) О. Мессиан 312
225. Б. Барток. Музыка для струнных и ударных, III ч 312
4. Додекафонно-серийная система формообразования 312
226 а) А. Веберн. Ор.17№1 313
б) А. Веберн. Ор. 31 313
в) А. Шенберг. Фантазия для скрипки 313
г) А. Берг. Ария «Вино» 313
д) А. Берг. Лирическая сюита 313
227 а, б) А. Шенберг. Моисей и Аарон 314
в) Д. Шостакович. Тайные знаки 314
228 а) А. Веберн. Ор.24 314
б) А. Веберн. Ор.21 314
в) А. Веберн. Ор.29 314
229. А. Шенберг. 3 квартет, I ч 315
230 а) А. Берг. Концерт для скрипки 315
б) 315
231. А. Веберн. Вариации ор.27, II ч 316
232. А. Веберн. Вариация ор.27 317
233. Предкомпозиционный канон (А. Веберн. Ор.27, II ч.) 318
234. Звукоряд II ч. ор.27 А. Веберна 318
235 а) Звукоряд экспозиции I ч. Симфонии ор.27 А. Веберна б) 319
в) Звукоряд репризы и коды I ч. Симфонии ор.27 А. Веберна 319
г) 319
5. Ритмический принцип формообразования 320
236. А. Скрябин. 6 соната 320
237. Д. Шостакович. 11 квартет, II ч 320
238. Б. Барток. Переменный такт 321
Схема ритма (А. Веберн. Вариации ор.27, III ч, Кода, тт. 56-66) 321
Запись Веберна 321
Скрытые ритмические мотивы (паузы прибавлены к предыдущей ноте) 321
239. И. Стравинский. Весна священная. Пляски щеголих 321
240. И. Стравинский. Персефона 322
241. Б. Барток. Музыка для струнных и ударных, II ч 322
242. И. Стравинский. Свадебка 322
243 а) И. Стравинский. Весна священная. Великая священная пляска 322
243 6) 323
Полиметрия, наделенная «диссонирующей» ритмикой, 323
244. О. Мессиан. Взгляд пророков, пастухов и волхвов 324
245. Ч. Айвз. In Re Con Moto Et Al 324
246. И. Стравинский. Симфония в 3-х движениях 324
247. И. Стравинский. Мавра. Песня Параши 325
248 а) О. Мессиан. Турангалила, IV ч 326
б) Б. Барток. Микрокосмос, №153 326
249. О. Мессиан. Квартет на конец времени, VII ч 326
250. О. Мессиан. Квартет на конец времени, VI ч 326
251 а) б) в) г) д) А. Берг. Воццек, III д., 3 сц 327
Ритмические серии 327
252. О. Мессиан. 20 взглядов. №16 Взгляд пророков, пастухов и волхвов 328
253. Ч. Айвз. Квартет №2, II ч 329
254. Ф.-Х. Кляйн. Машина — внетональная самосатира 329
6. Мелодико-линеарный принцип формообразования 329
255. И. Стравинский. Симфония inUt, финал 329
257. И. Стравинский. Симфония псалмов, I ч 330
258. П. Хиндемит. Ladas tonalis. Прелюдия 330
259 а) С. Прокофьев. 5 сонета, II ч. б) 331
260. И. Стравинский. Байка. Шествие 331
261. И. Стравинский. Агон, II ч 332
262 а) И. Стравинский. Царь Эдип. II д. б) 333
Литература 333
Глава XIV. Музыкальные формы второй половины XX в 334
1. Тенденции музыкальной культуры 334
Полипараметровость музыкального языка 335
К. Пендерецкий. 1 квартет 336
264. Г. Уствольская. Соната для скрипки и ф.-п 337
265. С. Губайдулина. Семь слов, IV ч 338
266 а) А. Пярт. 2 симфония, I ч 339
266 6) 339
2. Принципы формообразования и типологии музыкальных форм 339
3. Драматургическая организация музыкальных форм 340
Моно драматургия 341
4. Тематическая организация музыкальных форм 341
267 а) А. Шнитке. Серенада, I ч 342
б) 343
268. Б. Тищенко, Ярославна. Затмение 344
5. Организация форм на основе параметров сонорики, «параметра экспрессии», ритмики, звуковысотности, фактуры, полифонии. Метод сериализма 344
5.1. На основе сонорики 344
269 а) К. Пендерецкий. Трен 344
6) 344
в) 345
г) 345
270. К. Пендерецкий. Трен 345
271. Д. Лигети. Атмосферы 346
5.2. На основе «параметра экспрессии» 347
272 а) С. Губайдулина. Теперь всегда снега, V ч 347
6) 347
5.3. На основе ритмики 347
273 а) Э. Денисов. Знаки на белом 347
6) 347
274. С. Губайдулина. Quasi hoketus 348
275. С. Слонимский. Икар. Ковка крыльев 348
276. Б. Тищенко. 3 симфония 348
277. Б. Тищенко. 3 соната. Финал 349
278 а) С. Губайдулина. В начале был ритм 349
278 6) 349
5.4. На основе звуковысотности 349
279 а) С. Губайдулина. Introitus 350
б) 350
в) 350
г) 351
280. В. Суслин. Белый траур 351
281. С. Губайдулина. Музыка для флейты, струнных и ударных 352
5.5. На основе фактуры 352
5.6. На основе полифонии 353
282. А. Шнитке. 1 симфония, III ч 353
5.7. Метод сериализма 355
283. О. Мессиан. Огненный остров—2 356
284. О. Мессиан. Огненный остров—2 356
285. К. Штокхаузен. Kreuzspiel 358
6. Алеаторные формы 359
286 а) К. Штокхаузен. Цикл для одного ударника 360
286 6) 360
286 в) 360
286 г) 360
287. В. Лютославский. 2 симфония, I ч 361
7. Минимализм и репетитивный метод 361
288. С. Райх. Музыка для деревянных брусков 362
289. С. Райх. Музыка хлопков 362
Литература 363
Содержание 364